日期:2025-01-05 18:22:25 標(biāo)簽:
近年來(lái),隨著人工智能技術(shù)的快速發(fā)展,一種被稱(chēng)為“AI魔改”的現(xiàn)象逐漸引起了廣泛關(guān)注。經(jīng)典影視作品如《甄嬛傳》、《紅樓夢(mèng)》、《西游記》等,被AI技術(shù)重新“演繹”成了風(fēng)格迥異的作品,仿佛在進(jìn)行一場(chǎng)文化的“重塑”。這種形式的改編是否真的為經(jīng)典增添了價(jià)值,亦或是對(duì)文化傳承的破壞呢?隨之而來(lái)的爭(zhēng)論也愈演愈烈,尤其是在廣電總局針對(duì)這一問(wèn)題發(fā)布的《管理提示(AI魔改)》背景下,法律的合規(guī)性與文化的底線成為了社會(huì)討論的焦點(diǎn)。
在當(dāng)今的短視頻上,AI“魔改”作品層出不窮,創(chuàng)意與新意仿佛無(wú)處不在。對(duì)于一部分過(guò)度低俗化、惡搞已成經(jīng)典的“魔改”作品,社會(huì)的反感情緒也相繼被點(diǎn)燃。經(jīng)典橋段如“桃園三結(jié)義”,竟被改編為“最?lèi)?ài)結(jié)交地痞流氓”,而《水滸傳》中潘金蓮的情感線索也被顛覆,令人不禁發(fā)問(wèn),文化符號(hào)的尊嚴(yán)何在?
根據(jù)廣電總局的提示,雖然AI的應(yīng)用確實(shí)降低了影視作品改編的門(mén)檻,賦予了每個(gè)人“編劇”和“導(dǎo)演”的可能性,但這并不意味著所有的改編都是合理的。傳統(tǒng)文化作品因?yàn)槠渖詈竦臍v史積淀與巨大的藝術(shù)價(jià)值,理應(yīng)受到更為嚴(yán)格的保護(hù)。AI技術(shù)進(jìn)步不應(yīng)成為肆意篡改經(jīng)典的理由。
實(shí)際上,關(guān)于影視作品的二次創(chuàng)作早已存在,并不是AI時(shí)代的獨(dú)特產(chǎn)物。但隨著文生視頻、圖生視頻模型的進(jìn)步,創(chuàng)作的門(mén)檻顯著降低,任何人都可以利用AI進(jìn)行作品的“魔改”。這種現(xiàn)象的普及,帶來(lái)了一些積極影響,同時(shí)也引發(fā)了大量的文化反思。如何在創(chuàng)新與尊重經(jīng)典之間尋找到平衡,便成了當(dāng)下亟待解決的難題。
不少分析人士指出,AI“魔改”本質(zhì)上仍屬于“二創(chuàng)”行為,其相關(guān)的版權(quán)、改編權(quán)以及肖像權(quán)等問(wèn)題更是錯(cuò)綜復(fù)雜。無(wú)論是惡搞還是洗稿,這些行為都可能引發(fā)嚴(yán)重的版權(quán)爭(zhēng)議。因此,任何基于AI的改編都必須在確保尊重版權(quán)和原作品精神的前提下進(jìn)行,以免沖擊對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知與理解。
“短視頻非法外之地”,這是廣電部門(mén)明確提出的管理要求之一。AI“魔改”作品需遵循充分的合法合規(guī)原則,而這不僅是對(duì)創(chuàng)作者的期許,更是對(duì)社會(huì)文化發(fā)展的責(zé)任。隨著《互聯(lián)網(wǎng)信息服務(wù)深度合成管理規(guī)定》和《生成式人工智能服務(wù)管理暫行辦法》的相繼實(shí)施,可以看出相關(guān)部門(mén)正努力為AI技術(shù)的應(yīng)用畫(huà)定邊界,以利于構(gòu)建一個(gè)清晰、合理的網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)環(huán)境。
AI技術(shù)本身并不是問(wèn)題所在,問(wèn)題在于如何使用這一技術(shù)。創(chuàng)作與創(chuàng)新都應(yīng)以對(duì)原作品的尊重為基礎(chǔ),避免因追逐熱點(diǎn)而誤入“歪門(mén)邪道”。胡編亂造能在短期內(nèi)贏得眼球,但背離了原作品核心價(jià)值的創(chuàng)作,無(wú)論在何種形式上都注定難以長(zhǎng)久。
這一切的核心在于,影視作品的改編不僅是在講述故事,更是把文化的傳承和演繹延續(xù)下去的方式。期待每一位創(chuàng)作者都能樹(shù)立起對(duì)文化創(chuàng)造的敬畏心,借助AI技術(shù),讓更多優(yōu)秀的作品在符合合法合規(guī)的框架內(nèi)綻放光芒。只有這樣,我們的文化才能在傳承中不斷創(chuàng)新,而不是在無(wú)序的“魔改”中被消耗殆盡。
(撰稿人:李月華,中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng))
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