2024年內(nèi)娛短劇崛起：瑪麗蘇與霸總的愛情幻想

在2023年，影視行業(yè)經(jīng)歷了嚴(yán)峻的寒冬，許多傳統(tǒng)電視劇的觀眾疲憊不堪，內(nèi)容乏味，而在這樣的環(huán)境中，一些短劇卻悄然崛起。2024年，內(nèi)娛短劇正在迅速占據(jù)觀眾的視野，成為不可忽視的文化現(xiàn)象?，旣愄K與霸愛情幻想，成為了這一潮流的核心主題，引發(fā)了觀眾的熱議與反思。

春節(jié)后，一部名為《我在80年代后媽》迅速風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)，短劇市場火爆有加。隨著時(shí)間的推進(jìn)，下半年又出現(xiàn)了大量以“黃昏戀”為題材的短劇，聚焦中年瑪麗蘇與霸愛情故事。盡管以往的長劇形式解構(gòu)了許多愛情的復(fù)雜性，但短劇依舊通過簡單的情節(jié)和夸張的設(shè)定，滿足了人們對浪漫和幻想的渴望。

盡管收視率不斷攀升，但對此現(xiàn)象，媒體界也開始發(fā)出警示聲。10月，有媒體對這種“霸總愛上保潔阿姨”的情節(jié)表示嚴(yán)厲批評，認(rèn)為這些短劇的創(chuàng)作模式正在走向極端，導(dǎo)致價(jià)值觀的扭曲。11月，廣電總局針對短劇市場發(fā)出通知，要求加強(qiáng)對這一現(xiàn)象的管理，不得以“霸總”之類的字眼進(jìn)行片名引流。這一決定顯然是對短劇內(nèi)容的一次反思，試圖引導(dǎo)創(chuàng)作者將更多的歷史和現(xiàn)實(shí)意義植入這些作品。

在這些創(chuàng)作之中，霸總與企業(yè)家的界限似乎并未得到明確的區(qū)分。短劇中所描繪的往往是一個(gè)又一個(gè)理想化的“霸道總裁”角色，與現(xiàn)實(shí)中的企業(yè)家所承載的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)相去甚遠(yuǎn)。盡管內(nèi)容的單一化受到質(zhì)疑，但觀眾仍對這些“猛男情懷”的故事情有獨(dú)鐘。

值得注意的是，這一現(xiàn)象不僅在男性向短劇中普遍存在，女性向的短劇同樣以“微服私訪”情結(jié)為主題。在這些短劇里，男主隱藏身份，往往在低調(diào)和恥辱的環(huán)境中等待女性角色的認(rèn)同，仿佛傳達(dá)出一種隱秘的階級游戲。

例如，一些短劇中的女主角被塑造成清潔工、保潔員、售貨員等勞動者形象，面對惡劣的生活條件，卻依然保持著不愛金錢、善良勤勞的美德。這樣的設(shè)定雖為女性角色提供了情感上的升華，但同時(shí)也在無形中強(qiáng)化了古老的“女德”觀念。觀眾在感受短劇“爽點(diǎn)”的同時(shí)，是否意識到內(nèi)在潛藏的性別規(guī)訓(xùn)呢？

在這一年，我們看到越來越多的短劇融入了中老年女性的視角，強(qiáng)調(diào)她們同樣渴望愛情與幸福。隨著“夕陽紅”瑪麗蘇情節(jié)的涌現(xiàn)，離婚、單身的女性在這些短劇中被描繪為擁有春天的希望。相比往日受壓迫的形象，她們似乎在社會的角落里找到了自己的立足之地。

雖然短劇通過塑造浪漫情節(jié)為觀眾提供了一種逃避現(xiàn)實(shí)的方式，但最終所留下的疑問是，我們是否在觀賞這些夸張的愛情幻想時(shí)，真正思考到現(xiàn)實(shí)生活中的問題。這些故事沒有解決生活的真正困境，反而埋藏了更深的社會焦慮與代際抗?fàn)帯?/p>

短劇的崛起與瑪麗蘇和霸愛情幻想所反映出的，不僅僅是對完美生活的追求，亦是對現(xiàn)實(shí)無能為力的回應(yīng)。在這一波短劇浪潮之中，盡管觀眾享受著夢幻與愛情的甜蜜，但卻也在無形中被困于一個(gè)亙古不變的傳統(tǒng)階層秩序中。

作為觀眾，我們是進(jìn)一步反思這種短劇現(xiàn)象的時(shí)機(jī)，還是繼續(xù)沉浸在這些表面美好卻潛藏著迷失的夢幻里，這個(gè)選擇將影響未來短劇走向的趨勢。2024年的內(nèi)娛短劇仍將繼續(xù)把觀眾引入那個(gè)充滿幻想與愛戀的世界。追求瑪麗蘇與霸愛情雖然令人心動，但我們也要意識到，在這光鮮的表象背后，隱藏著更多值得我們思考的社會與人性的問題。